Encadrement des pastels

Cette page «Encadrement des pastels» vous offre des conseils pour la réalisation, l'entreposage et l'encadrement des pastels. La réputation de fragilité faite aux pastels n'est pas méritée; ils sont résistants et durables si des précautions sont prises pour en préserver la beauté, pendant le travail et une fois les oeuvres encadrées.

Le papier pastel

Certains papiers s'utilisent ou s'entreposent plus facilement que d'autres. Il sera question ici de cinq types de support:

1. Le papier Canson est le plus économique, et il est offert dans une vaste gamme de couleurs. À cause de sa minceur, il doit toutefois être manipulé avec soin. L'avantage de ce papier, mis à part son prix, réside dans ses deux types de surface. Il est lisse d'un côté et abrasif de l'autre, de sorte que, selon le sujet, on peut obtenir de très beaux résultats en employant soit l'un soit l'autre type. Le côté lisse convient davantage aux portraits, par exemple, qui demandent de la subtilité dans le rendu des détails des visages, tandis que le côté rugueux permet de donner du relief aux paysages. Ce papier permet de corriger facilement les erreurs, à la gomme mie de pain. Le côté lisse n'offrant pas de rétention, il est possible que certaines zones se saturent et n'acceptent plus d'application ultérieure de pastel, mais ce problème se corrige de plusieurs façons. On peut d'abord vaporiser une couche mince de fixatif. Ce procédé crée une nouvelle surface de travail sur la zone visée, permettant ainsi de nouvelles applications. On peut également gratter délicatement l'accumulation de pastel avec une lame de rasoir jusqu'à faire réapparaître le papier, puis recréer petit à petit l'effet désiré.

2. Le papier Sennelier est sensiblement plus épais et plus rigide. Il coûte trois ou quatre fois plus cher que le papier Canson, mais les résultats qu'il permet d'obtenir valent le prix. Il absorbe bien le pastel, mais il donne une luminosité remarquable. Lui aussi a ses inconvénients - sa surface, semblable à celle du papier sablé, ne permet pas d'effacer ou de gratter - et ses avantages - on peut y superposer les couches de pastel pour corriger des erreurs, sans risquer la saturation. Il est également plus résistant que le papier Canson, donc plus facile à conserver.

3. Le papier St-Armand est fabriqué à Montréal même. Il est résistant, mais contrairement au papier Sennelier, il présente un relief inégal analogue à celui du papier aquarelle. Personnellement, je trouve qu'il s'agit d'un support avec lequel il est difficile de travailler, mais certains pastellistes réussissent de fabuleux effets sur ce papier. Il coûte un peu moins cher que le Sennelier et est offert en format un peu plus grand, mais le choix de couleurs est restreint. Il semble que les artistes qui apprennent à surmonter les défis qu'il présente ne puissent plus s'en passer. Il rend magnifiquement la lumière.

4. Il est également possible d'utiliser du papier aquarelle ultra-résistant (Arches 300 lbs). Le pastel sec s'y étend moins bien, mais on peut le pulvériser et l'humecter, puis l'appliquer au pinceau sur toute la feuille et ainsi former l'arrière-plan. En séchant, cette couche forme une surface abrasive sur laquelle il est plus facile d'appliquer le pastel sec. Pour obtenir une couleur uniforme, on peut estomper le pastel sec au moyen d'une serviette ou un mouchoir de papier.

5. Tous ces papiers sont malheureusement offerts en formats prédéterminés. On peut utiliser toute la feuille, ou bien la couper aux dimensions voulues pour de plus petites peintures. Mais que faire si le format du papier est trop petit? On peut avoir recours à un produit appelé Art Spectrum, qui a la consistance du Gesso (le produit servant à préparer les toiles) et se présente en petits pots. On étend le produit au pinceau ou au rouleau sur le support choisi (masonite, verre, bois). Lorsque la surface est sèche, elle présente des propriétés abrasives semblables à celles du papier Sennelier. Le pastelliste n'est donc pas limité aux formats de papier offerts par les fabricants et il peut réaliser des œuvres de plus grandes dimensions.

Pour protéger vos peintures

Personnellement, je n'aime pas vaporiser de fixatif sur les peintures finies parce que le produit peut en altérer les couleurs. Pour protéger mes travaux, je les insère entre deux grandes feuilles de carton reliées par du ruban adhésif servant de charnière (à Montréal je me sers de deux feuilles de carton FP21). Je fixe la peinture sur l'un des cartons en plaçant du ruban adhésif à l'endos de chaque coin, pour l'empêcher de bouger, puis je rabats doucement l'autre carton sur elle. J'empile les peintures ainsi protégées les unes sur les autres de façon que le pastel soit pressé dans le papier jusqu'au moment de l'encadrement.

L'encadrement des pastels

Pour l'encadrement des pastels, on protège les pastels en les encadrant sous verre avec un passe?partout non acide. Il est très important que le pastel ne touche pas au verre. Pour ma part, je préfère utiliser deux passe?partout, l'un d'une couleur complémentaire à l'oeuvre, qui en recouvre les bords, et l'autre, de couleur neutre, placé par?dessus le premier. On peut également intercaler du carton-mousse entre les deux passe?partout pour soulever celui du dessus et ainsi produire un agréable effet de profondeur. Il est possible de réaliser un encadrement sans passe?partout. Certains encadreurs offrent en effet des cadres à passe-partout de bois intégrés. Si l'on a recours à cette méthode, toutefois, l'encadreur doit ABSOLUMENT insérer un séparateur entre l'oeuvre et le cadre, pour éviter que le pastel ne frotte sur le verre. Lorsque l'oeuvre a été réalisée sur du papier aquarelle, il est préférable de laisser à découvert les bords du papier en plaçant le passe?partout en retrait, de façon que la frange du papier soit visible et ajoute ainsi à l'effet.

Pour transporter les oeuvres encadrées, quel que soit le mode de transport, il faut placer le côté face vers le haut, sinon les vibrations risquent de déloger le pastel qui viendra maculer le verre. Pour la même raison, il faut manipuler les tableaux le plus délicatement possible et éviter de les secouer.